15. maj 2020
By: Benjamin Whitcomb
U svetu violončela nije tajna da dobro sviranje zahteva dobar prstored. Ali kako možete da odlučite šta razlikuje dobar prstored od lošeg i koje kriterijume možete koristiti da biste pronašli najbolje moguće rešenje? Pronađite odgovore prateći jednostavne korake.
Diskusija o violončelskim prstohvatima uglavnom je rasprava o tome kada i gde treba prebaciti (zajedno sa kojim prstom prebaciti u i iz kojeg se položaja prebaciti i na kojoj žici). S obzirom da postoje i tehnički i muzički razlozi za prebacivanje, kriterijume za dobre prstored možete dalje podeliti i u ove dve kategorije.
Većina situacija uključuje i muzičke i tehničke razloge za promenu, ali korisno je razlučiti njihove različite svrhe u svom umu.
Identifikovao sam 13 najčešćih i – najvažnije – tehničkih kriterijuma za pomeranje udesno. Ovi kriterijumi se takođe mogu dalje podeliti na brzu tehniku i sporu tehniku.
Brza tehnika odnosi se na stvari poput preciznosti i tačnosti, čistoće i artikulacije, i obično uključuje igru bliže vrhovima prstiju.
Spora tehnika, s druge strane, više se odnosi na predivan ton i vibrato, imitirajući portamente, sustain i jezik ljudskog glasa, i uglavnom uključuje više sviranja na jastučićima prstiju.
U većini slučajeva, za tehničke smene, kršenje jednog od sledećih kriterijuma košta u smislu količine napora, vremena koje je potrebno i stepena tačnosti koji će verovatno rezultirati. Jednom kada odredite najbolji prstored prema ovim kriterijumima, obavezno ga označite u svojoj muzici olovkom – ne biste želeli da radite dva puta!
Kriterijumi nisu navedeni prema redosledu važnosti.
U stvarnom životu gotovo nikada nećete odabrati određeni prstored na osnovu samo jednog kriterijuma. Jednom kada upoznate ove kriterijume, možete provesti ostatak svog života smišljajući kako im najbolje dati prioritet u bilo kom odlomku muzike.
Pored tehničkih razmatranja prstoreda, postoje i muzička razmatranja:
Ova muzička razmatranja uglavnom se odnose na sporu tehniku. U brzoj tehnici igrač ima tendenciju da se češće menja iz tehničkih razloga.
Stepen u kome se primenjuje svaki muzički prioritet u potpunosti zavisi od muzičkog konteksta i interpretacije i namera izvođača i može znatno da varira od njega. Muzički prioriteti mogu i treba da „prevladaju“ tehničke kriterijume u bilo kom trenutku.
Pre nego što započnete sa pisanjem sopstvenih prstoreda, možda ćete želeti da pažljivo proučite prstorede koje su drugi smilili. Svakako, svi smo svirali prstorede drugih violončelista, ali da li ste ikada razmišljali o alternativnim mogućnostima i zašto je ovaj violončelista smatrao da je upravo taj prstored najbolji?
Prvi korak ka postizanju ovoga je razumevanje gore pomenutih kriterijuma. Sledeći korak je sistematsko razmatranje svih mogućih prstoreda za bilo koji dati odlomak. Da bi se to uradilo, mora se uzeti u obzir:
Da biste bili sigurni da ste razmotrili sve mogućnosti za odlomak, uzmite redom svaku notu i sistematski razmotrite posledice pokušaja puštanja tog tona sa svakih svojih pet prstiju i na što više od četiri žice.
Možda sami sebi govorite da bi se, čak i za kratak odlomak, broj mogućnosti našao na desetine hiljada, a vi biste bili u pravu. Ali možete brzo isključiti prstorede koji zaista ne bi imali poželjne kvalitete.
Morate naučiti dobro i jasno obeležavati prste. Ako naiđete na dobar prst koji biste mogli zaboraviti, trebalo bi da ga označite. Ako propustite prst više puta, označite ga ili, ako je već označen, označite ga bolje ili jasnije! Takođe, obavezno navedite niz ako bi uopšte moglo biti sumnje! Mnogi violončelisti ovo zanemaruju.
Prstoredi koje dobijete samo gledanjem muzike, ali ne i puštanjem (poput rešavanja zagonetke) ponekad se prilično razlikuju od onoga što osmislite tokom sviranja. Trebalo bi da koristite prstorede koji vam se sviđaju dok svirate violončelo. Isto tako, prsti koje smišljate dok reprodukujete muziku iz memorije ponekad se prilično razlikuju od onih koje napravite dok svirate i čitate muziku. Verujte prstoredima koje smišljate dok vežbate iz sećanja.
Favorizujte prstorede zbog kojih zvučite najbolje u tom trenutku svog života, ali uvek nastojte da proširite svoje održive mogućnosti.
Vežbajte pružanje prstiju koji nisu prvi i drugi ili radite na dvostrukim produženjima ili pivotima, sve dok igrate razne etide i vežbe tokom rutine zagrevanja. Takođe radite na onome što ja zovem „kvazi smene“ (pola produženja, pola smene). Povećajte snagu i nezavisnost prsta.
Ponekad ćete morati da pravite prstorede dok idete (na primer, kada čitate partituru). U ovim slučajevima je vrlo korisno vežbati koristeći neke nekonvencionalne prstorede.
Držite svoj um otvoren za sve mogućnosti. Steknite naviku da merite meritum najmanje dva rešenja za bilo koji dati prolaz. Možda ćete biti zapanjeni sjajnim prstohvatima koje ste na kraju otkrili!
Na kraju, da biste bili uspešan violončelista, morate da zapamtite sledećih pet stvari o prstoredima: